星战日 | 五部星战系列作品幕后分享

# 01

《星球大战：义军崛起》

尊正 AM 系列助力动画调色监看

为「歼星舰」布光，给「黑武士」调色？！工业光魔揭秘《星球大战：义军崛起》动画制作

《义军崛起》（Star Wars Rebels）的故事发生在《星球大战Ⅳ：新希望》（Star Wars: Episode IV – A New Hope）事件五年前，围绕着幽灵号飞船的船员展开。这艘特殊改装的飞船由王牌飞行员赫拉·辛杜拉担任船长，与赫拉船长共同参与对抗银河帝国的游击战的，有隐蔽行踪的绝地武士凯南·贾勒斯，热衷艺术表达的军备专家莎宾·雷恩，外刚内柔的泽布·奥雷利奥斯，对原力敏感的少年埃兹拉·布里杰以及昵称“切宝”的坏脾气宇航技工机器人 C1-10P。

《义军崛起》是迪士尼于2012年将卢卡斯影业纳入麾下之后发行的第一批新《星战》内容的一员。为了让这个剧集及时播出，它的开发阶段必然是短促的，这使得其工作流十分类似历经了七季打磨的动画剧集《星球大战：克隆战争》（Star Wars: The Clone Wars）。两组人马实现平滑过渡，《义军崛起》让《克隆战争》的制作团队再次聚首，不仅包括阿隆，还包括布光概念艺术家克里斯托弗·沃伊（Christopher Voy）、调色师肖恩·威尔斯（Sean Wells）以及监制兼监修戴夫·菲洛尼（Dave Filoni）。

从左至右：调色师肖恩·威尔斯、CG 布光与特效总监乔尔·阿隆、布光概念艺术家克里斯托弗·沃伊，图片来源：American Cinematographer

调色过程中，威尔斯会轮番使用科视 CP2215 放映机、尊正 AM420 监视器和松下 ZT60 65 英寸等离子电视进行参考监看。威尔斯通常每集有5天来做调色。“这比真人项目的时间稍微多一点，”他说，“但我们在软件里会做很多类似合成的调整，让画面越来越好看。”

威尔斯进入 The Orphanage 视效部门后，从第二季开始加入了《克隆战争》的制作。他负责了随后的每一集调色直至剧终，并从一开始就成为了《义军崛起》的调色师。在合作期间，阿隆说，“我们想出了我们需要的一些简略的沟通方式。比如我给他的批注会是‘加强左侧，底部发威’，让肖恩可以放开发挥。”

# 02

星战衍生剧

《安多》（Andor）

该剧的联合制片人兼剪辑师约翰·吉尔罗伊（John Gilroy）表示，在英国以传统的拍摄方式进行外景摄制，符合《星球大战》（Star Wars）衍生剧的粗砺风格。正如《星球大战外传：侠盗一号》（Rogue One: A Star Wars Story）的最后一幕巧妙地将这部长片前传插入乔治·卢卡斯（George Lucas）的《星球大战》正传剧情线中一样，这部新的迪士尼+剧集《安多》（Andor）也将以独特的方式与《侠盗一号》的故事接轨。而另一个巧合是，两个项目的剪辑师都是约翰·吉尔罗伊。

《安多》与之前的《星球大战》真人衍生剧《曼达洛人》《波巴·费特之书》和《欧比旺》不同，它采用的是传统的拍摄方式，而不是工业光魔的 StageCraft 虚拟影棚。

《安多》在英格兰各地以及松木制片厂拍摄，图源：迪士尼

“我们确实讨论过（采用虚拟制作），但最终决定它并不适合我们当时的努力方向。”约翰·吉尔罗伊解释道，“虚拟制作在某些方面可以解放你的双手，但在另一些方面则会限制到你。在美术设计和风格方面，我们希望更加真实，因此拍摄方式也更加传统。”

托尼·吉尔罗伊证实了这种观点：“我们想要现实感。我们想让剧中的星系符合现实。我们想表达的是，剧中发生的一切也会发生在真实的人们身上。我们会看到人们完全被帝国击垮。”

# 03

《星球大战：最后的绝地武士》

调色细节全览

《星球大战：最后的绝地武士》的创意风格由导演Rian Johnson把关，总体风格和感觉参考《星球大战：帝国反击战》，基调是“历史感和迷失感”。摄影指导Steve Yedlin负责让导演的想法落地，通过高科技打造“事实证明有效”的工作流来建立电影风格。电影用了35mm胶片、65mm胶片、Arri Alexa、Alexa 65和索尼F23。电影的风格元素有很多，除了颜色外，还有光晕、混音、颗粒感、胶片和数字画面的匹配等。调色师Walter Volpatto着重强调以下几点，其中不乏新鲜的见解： 

• 尊重摄影效果：除非必要，不要无谓调节对比度。

• 尊重既定的风格：使用对的调色工具。

• 使用电影摄影师的语言：调色师就是视觉电影摄影师，他们对画面的处理方法应该模仿摄影机对画面的处理方法。

图片来源：迪士尼/卢卡斯影业

团队的质量控制方案很有趣。这个方案分为三个部分：

一是在胶片扫描后/达芬奇工作站导入卡后，团队就马上使用HDR放大任何潜在的画面问题，看到后立即解决，用Nuke把问题杀死在摇篮中。

第二个阶段是把HDR10导出到达芬奇中，素材由迪士尼和Fotokem进行质量控制。此后所有的版本都来自这个HDR10“QC root”母版文件，大家应景地把它称为“老母亲”。只要修复“老母亲”，其他的文件也能得到轻松修复。

第三阶段是在给各地的家庭、流媒体分发做当地版本的时候做质量控制，此阶段要交付很多不同的文件。

大片的最终交付文件都很繁杂，星战的更是如此。仅院线交付文件就至少有8个版本，他们还得准备蓝光格式、UHD HDR 杜比视界格式、HDR10、3D HD、UHD格式的交付。每个格式还要有40个语言版本，让过程更加复杂。所以Walter考虑了设备、存储、协作这三个方面后，提炼出了下面几点：

• 设计强大的工作流和工作习惯；

• 和所有销售商保持沟通；

• 有两个胶片扫描仪在场（一个35mm，一个65mm）；

• 三个高端达芬奇工作站，其中一个一直在部署在场外；

• 多个SAN(存储区域网络）；

• 片场上用1.1pb,更多的存储在Fotokem工作室；

• 所有工作都在国外，没有固定办公地点，使用国际时间。

# 04

《星球大战：天行者的崛起》

尊正 AM210 助力片场监看

《星球大战9:天行者崛起》的导演J·J·艾布拉姆斯继承了乔治·卢卡斯对特效真实性的追求，除了依靠电脑特效打造奇异的星球世界与太空激战，对于天马行空的外星生物，采用现实道具制作的特殊角色更能活灵活现打动观众。

片场采用的尊正AM210监视器就是尊正色彩管理产品系列中的经典入门级监视器，但它的实力不容小觑。其轻便机身与多种音视频接口完美符合片场多样化的监看需求。搭载第一代色彩高保真引擎可实现更高准确度的色彩还原。无论是摄影师或导演都能通过尊正AM210监看到最准确的图像回放。回到现实，《星战》系列已然成为一种文化符号，而作为迪士尼片库中的宝藏，其商业价值不容忽视。

# 05

《曼达洛人》系列

片场使用尊正 XM 系列 4KHDR 监看

绝妙光线 —— 以《曼达洛人》为例浅谈虚拟制作布光

2019年衍生剧《曼达洛人》第一季 

The Mandalorian Season 1

系4K HDR领域中至今无人能及的顶级监看利器

2020年衍生剧《曼达洛人》第二季 

The Mandalorian Season 2

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MAY THE FORCE BE WITH YOU.

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